2012年11月22日 星期四

翻唱好過原唱?



Home
主場新聞推介了幾首翻唱好過原唱的示範,個人認為偏頗之至,有些東西很值得一談。
古往今來,第一個做就天才,之後就是庸材以至蠢材,你看SAMSUNG雖然氣如虹,但是佔領潮流高地的依然是APPLE,先入為主、珠玉在前,所謂”原創”就有這種好處,其個人的特色、氣質、精神已經完全滲入到作品裡去,已至於與作品二為一體不可分割。
這種情況,即使在次一等的情況也是如此,你說蔡齡齡的”細水長流”,你說蔡楓華的”絕對空虛”,你說張立基的electric girl, 找誰來翻唱能唱得好過原唱呢?甚至是SHINE的”燕尾蝶”,張柏芝的”星語心願”,鄧麗欣的”電燈膽”,一旦這些作品和”作者”是結合得如此天衣無縫,那已經很難說翻唱好過原唱了。
翻唱好過原唱,這種情況絕對不會沒有,但我想指出的是,1/這種情況絕對沒有相反的情況那麼多,你好比說方大同翻唱MJ就絕對是william hung 翻唱ricky martin 啦!2. 翻唱好過原唱很多時是一種錯覺,因為有種新鮮感,而且很多時是聽者有心,把自己對翻唱者的偏愛投射到翻唱作品中去。
你看主場新聞那篇東西對陳奕訊誇到天上有就知道聽東西很難客觀,對於黃耀明翻唱友情歲月,作者十分溢美:
黃耀明的低迴歌聲,配以大氣的管弦樂伴奏,意境開闊。由他演繹的這首《友情歲月》,唏噓依然,比原唱更見省思。好到甚麼地步呢?好到連原唱者鄭伊健都不滿啊。
姑勿論什麼叫”比原唱更見省思”,但我就覺得有一點很值得一提,那就是原唱的味道,你賦予了原唱另一種味道,原味就自然不見了。那麼友情歲月的原味是什麼呢?黃耀明的這款唏噓和原版的唏噓是同一回事嗎?而且,真的,這首友情歲月的情華,乃是在於他那種極具港味的”爛撻撻的抒情”呀!它能成功能流行,是因為他能讓古惑仔半醉之間在走音與甩嘴之間以為自活在浪漫豪情之中,這些引人投入的感覺又怎是黃耀明的那種”翻唱”可以提供的?
有關這篇文章最值得指出的,乃是作者太強調”高下”,而且好似是一個唱功勁的人令一些唱功差的人出醜的一種快感,其實要論翻唱見功力,恰恰不能找一些公認功力差的人來翻唱,中外名家翻唱的,專業COVER BAND業餘翻唱家,點石成金的,翻陳出新的,別出心裁的,當然不計其數,但是KO原唱是很少發生的。
個人特別想指出,翻唱這種現象其實不太可喜,因為很多時已經代表了玩翻唱的人已經沒有了創作力,你想想看那些靚聲王張偉文什麼歌唱老師杜麗莎,她們唱得很好,但你會喜歡嗎?整個演唱會就唱人的歌,全碟玩翻唱,再好也易令人厭,因為口水味太重。翻唱要唱得好,一定要翻唱者本身對歌曲很有有感受很投入才行的。心有靈犀才能詮釋得好。
所以如果你單說技巧,要看翻唱,你一定你找翻唱者挑戰一些公認難的歌曲來看。有個例子我特別想提,SAMMI鄭秀文令我欣賞,是因為我聽過她挑戰過一些total eclipse of my heart……., 好似還唱過HALO………你細聽,又好似聽得出她和原作始終有點距離,但正是她這種似乎冒險暴露自己力有不逮的努力—–而不是那種輕鬆展現高超但其實千篇一律的唱功的那種SHOW OFF——來得令人感動。
不過有種情況又挺複雜,譬如謝安琪唱BEYOND,很明顯她對BEYOND是真心喜愛的,對翻唱的歌曲也是真心投入的,然而,出來的效果偏偏又……….那原因是什麼呢?是她對自己的唱功太有信心了嗎?還是她不知道應該尊重原作的味道,不應強求?

論韓寒論1988



Home
不得不說,被方舟子蹂躪過之後,韓寒的清白很令人生疑。這種影響甚至是潛意識的,或許已沒有人可以再像以前那樣看韓寒了。本來就不喜歡他的人現在可以大膽地看低他了,當然,愛他的人也可能更愛他。
馮唐說韓寒沒有達到那條文學的金線,其實這已經是很客氣的批評了。孔慶東作為文學教授—-出於維護”80後文學實力”的苦心—–十分天真地指出文學裡有所謂”叙述者”理論,因此方韓之爭根本不必要,而更別出心裁的是,他指出韓寒的作品中有種「速度感」:
我曾经说过,韩寒的小说具有一种“速度感”。这种速度感不是简单的节奏快捷或者思维跳跃之类,而是韩寒的文字经常给人一种“在路上隔着车窗看人生”的感觉,这个感觉跟80后60后无关,这个感觉只属于一个曾经喜欢长跑、后来喜欢狂飙的狂狷之士。不论我们觉得他有什么天才或缺陷,不论我们觉得他有什么洞见或偏激,不论我们觉得他天马行空或鼠肚鸡肠,他都是独一无二、只可模仿不可复制的。
說得真是美妙,老實說,就是因為孔的點評我才去看1988的:
正因为不是在正常的速度中看世界,所以叙事者一方面“想和这个世界谈谈”,而另一方面他所呈现给读者的世界是动荡的,是可疑的,是不可久居的,是不断向后掠过的,是没爹没妈的,是活得快死得也快的,是刚刚寻找到就发现已经成了骨灰的。80后文坛上,集中全力为读者奉献出这样一个世界的,只有一个“叙事者韩寒”,不论这个韩寒在生活中是谁,哪怕他是一个韩国人,都值得他的那些粉丝向他致敬。因为他所奉献的,是一个“韩寒的世界”。
當然,當你看完1988—-假設你可以看完的話—-,你就會明白,評論本身也真是一種創作來的。不得不說,孔的創作是挺好的。
不過,雖然孔提出了叙事者理論,但其實骨子裡依然是人品即作品,依然用作者生平去解釋作品。當我按圖索驥,在1988裡面尋找孔所謂的”速度感”時,真是失望。”韩寒的文字经常给人一种“在路上隔着车窗看人生”的感觉”,他媽的何等浪漫?而事實是,韓寒的文字應該是一邊駕車一邊打飛機才對!更甚至,他連車也沒有上。全程困在旅館、扣留所、小學雞自作多情的回憶和沒完沒了的娜娜說我說娜娜…………稱1988為”公路小說”,真是令人哭笑不得,因為既不公路,也不小說。
以前我覺得韓寒沒料到是因為他竟然看得上彭浩翔,沒想到其實原來他就是另一個彭浩翔。那些爛GAG小聰明低級笑話,沒完沒了,自鳴得意,煩得要命。你看看這些金句看你受得了不:
1.更以此书献给你,我生命里的女孩们,无论你解不解我的风情,无论我解不解你的衣扣,在此刻,我是如此地想念你,不带们。
8.很难对婊子动情,很难对戏子动情,纵然我对婊子动情,婊子也很少赠我真情,纵然我对戏子动心,戏子也未必还我真心。
9.这让我懂得了人生必须确定一个目标的重要性。无论车子·房子·游艇·飞机,都比把一切压在一个姑娘身上强的多。
韓寒到現在還不不懂得為這些句子臉紅,那我們相信他真的沒救了。而他在方韓大戰中所表現的真誠也是十分虛偽的了。
韓寒寫的東西,事實上是一個被寵壞了的孩子的塗鴉,他自己也承認過網上文字高手多不勝數勝過自己不知多少,但成功真是最好的催眠,良心只是偶爾醒醒,被方舟子率眾圍攻,才多一點反省和懺悔,但一旦沒有被徹底擊倒,他真的變得更強,包括他的虛榮與虛偽也更強不可倒了。人面對自己和徹底改變總是那麼不太可能。
不過話說回來,韓寒擁有一切任性的資本,慵懶、放肆、不文、頽廢、俠義、色情、下流………..什麼都行,但他寫的東西其實又沒有什麼氣場很不開揚,以一種任他發揮的自由來衡量,他寫的東西風格和格局真小,真不盡情盡慶,真的,他可以更不負責任一點。
或許,韓寒最缺乏了一樣最重要的任性資本——-才華。又或者,讓我們帶着同情地說,是環境。
一個寒車冠軍,駕着一架破車,本去赴英雄同性之約,最後竟和一個懷B妓女纏上了,最後還要接手一個不知父親是誰的孩子,咁就一世——–這是自諷嗎?看起來不像,韓寒未有這種智慧和胸襟。現實中的韓寒也樂於做個慈父。他自知自己是溫血而已。其實這是令自己最舒服的方式。

2012年11月13日 星期二

可憐的胡恩威



因為亞視仆街,幫亞視站台說話的胡恩威也仆街了。人在江湖身不由己嘛,唉!……….可是,我們能這樣原諒他嗎?
「一個字頭的誕生」裡面,當劉青雲被台灣的老大用槍指住個頭問:你一定要保這三個雜碎是不是?劉青雲這樣教我們做人:我14歲入洪門,今年32,用果今日你用槍指住我個頭我就俾你響左我3個朋友的話,那18年來,我只是做左個古惑仔!
有沒有很感動?那麼,胡恩威這18年來的知識分子是怎樣當的呢?
論見識,胡恩威的確是有點文化視野的,起碼比起我們這些見多識廣得多。其實他說的話,雖然避重就輕,但細心看來並不是完全沒有道理的。譬如說:
我不反對發新牌;我只反對短期內發新牌;我認為應該在2015年ATV 和TVB 滿約才發新牌照;目前申請牌照的形式和條件十分黑箱;三份申請書也沒有公開;我認為全力爭取和規劃香港的公營廣播和設立具透明度的申請和審批機制才是正道;報章和social media 有些人只選擇性地label我反對;但沒有說明我的反對不是反對發新牌;而是怎樣發;何時發?今天香港只著重表態;不重視討論;是不健康的。
胡其實問了很好的問題,雖然他的答案不太好——正確的答案應是:怎樣發?不問條件!何時發?梗係即刻發啦!九年前已經要發啦!
對於香港社會的”專業水平”,胡的觀察也很到位:
胡恩威說:「無論是出版、演藝、建築或其他,都只是以一般的打工仔心態「Hea住做」,難以將業界推到專業水平。香港人對藝術觀感負面,常常將藝術聯想為艱澀,藝術家在香港沒有社會地位可言…只有對藝術有所認識,才能讓我們真正懂得選擇。」
”HK Style” (Metropop, 8 Nov 2012)
當然,值得指出的是,說到「Hea住做」,胡恩威自己在亞視的那個爛鬼節目也可說是典範了!我們真的難以想像一個電視台可以讓一個知名度其實並不太高的人可以天花龍鳯對住塊白板寫筆記教書,真的完全當觀眾是小學生似的呢!
話說回來,劉青雲教人怎樣做黑社會那一幕是很具諷刺性的,因為他要保的那三個所謂朋友,其實犯下的是扑頭黨這種所謂「冚家鈴」的賤行。這種賤行是劉青雲在雷氣大哥MODE之中不屑為之並禁止同行的吳振宇幹犯的!「唔好話俾我聽你肚餓呀!腦滿肚肥我使鬼你講骨氣呀!」
如果說亞視有恩於胡恩威,他被逼虛與委蛇地說幾句,我們還可以原諒他。然而,難道王征盛品儒之流追殺王維基,不是那種「冚家鈴」的賤行嗎?胡恩威呀,唔好話俾我聽你肚餓呀!

2012年11月9日 星期五

摸你乳房



繼窮人賣屎忽之後,MLA又有神作,今勻叫做渣你個波,OH, 不是,是摸你乳房才對,Je veux seulement toucher tes seins,浪漫到呢!不知道下一階段的林阿P會不會更上一層樓呢,譬如說:屌爆你……..?哦,文藝青年文藝青年………不會這樣的…..但是,為什麼不呢? Continue reading »

2012年11月8日 星期四

港女是怎樣育成的



所謂”港獨”,本來只能當是雲海怪談,但當連練乙錚也一本正經地說什麼”香港是一個民族”,那情況看來真的挺出乎我們的掌握了。再說,香港昭然有別於大陸以至於其他華人地區之處,有一個極具說服力的證據,提交到聯合國仲裁,香港獨立可能不用等到2047。 這個證據就是:香港已經培養出了一種全新的物種——港女。 港女這種物種是怎樣育成的,老實說,我解答不了,這個問題太複雜了,叫達爾拉馬克來也應該很難答。表面看起來,”港女”是退化而不是進化而來的,但仔細分析起來,港女的演化史又實在頭緒紛繁得很,你看看,鄭秀文變成楊千嬅,是世代變化;余若薇變成陳婉嫻,則包含了社會因素;但以前的劉慧卿是怎樣變成今日的劉慧卿呢?香港的王靖雯又怎樣變成北京的王菲呢?梁安琪變成李慧玲有什麼意味呢? 據我十分初步的觀察,”港女”的育成很有程度是一種媒體現象。你不說別的,你單單看看港女乞人憎的特點,勢利啦、霸道啦、淺薄啦、封蔽啦…….難道不是很像另一個香港公敵?——–嗯,you got it, 正是那個totally very bad的 TVB。 很明顯,TVB對於造就香港女人的化石頭腦方面發揮着極重要的影響,應該可以媲美林夕以及黃偉文歌詞將港女的心腸變得淒厲兇狠的作用。不過隨着科技的發展,新的港女也升呢變異,數年前的趙燕萍是YOUTUBE催生的,近日的港女500則是FACEBOOK誘發的,你細心想想這當中的詭秘之處,港女借助新的公共媒體大模私樣地展露個人稟性的可笑和諷刺,真是十分有趣。社交互動溝通,在港女身上根本完全是種幻象,開頭她們總是理直氣壯,到惹天下人恥笑,她們會龜縮會道歉,但其實大家都知道,要港女真正知衰,根本是不可能的事。 Continue reading »

論港女的誠實



誠實,本來是人類公認的美德,不過由於一場由某港女引發的人情風暴,這種美德正面臨極嚴峻的考驗。 「真的,我很誠實!」如此擲地有聲金聲玉振,當我們驚訝,面對外界波濤汹湧海嘯般的批評時,這位港女500怎仍然氣定神閒死不認錯,毫無疑問,支撐住她、賜與她無與倫比的道德勇氣的,無疑正正就是這一句:「真的,我很誠實!」 休吉爾說:it’s a fine thing to be honest, but it’s also important to be right.謀殺者不會誠實認罪就變成誤殺。自認市會小人不會變成大方君子。本來很簡單的道理,然而某種特殊的文化環境關係,情況變得有點複雜。在港女的心目中,大概honest 就是right, 不只夠RIGHT, 還很夠威。 這種因為自以為「誠實」而產生的cockiness、硜硜然以至於死不悔改, 實在要放在一個整體環境來考量。的確,假如一個社會的虛偽成為普遍現象,一個人的「誠實」無論怎樣令人討厭都有可能贏得同情。那麼,我們的社會是否虛偽到令我們對這位港女500寄予輕微的同情呢? 這,無疑有點難度。 是的,我們的社會是虛偽,然而不是那位港女所以為的那種虛偽。每個人辦喜酒都不想倒貼,每個人收到800都開心過收500,每個人都不會開口講到明要幾錢人情,每個人都不會誇張到面對面拒絕500蚊人情,那位港女認為,她夠膽講出來,她夠膽做,她很坦白,她很豪爽,她很誠實──而一般人只是虛偽而已。 然而,她不知道,裝闊本身就根本是虛偽,如此市儈認真的裝闊就更是虛偽得要命。啊,她說她不是為了錢,她說她是不想造成人家生活艱難,她說她不在乎…..你看看,我們這些港女的「誠實」是如此的超越人類理解極限,真是要找阿里斯康德出來才解得通了! Continue reading »

2012年10月19日 星期五

香港無舞之謎揭秘



前面說到,JJ賈曉晨的”瀨屎舞”引起了普遍的反感,但很多人只會批評,卻沒有看到背後的原因。
作為一個負責任的評論者,我可以告訴大家,其實JJ賈曉晨的手腳不靈症在香港藝人當中並不是什麼特例,各位需知道,二十年來,香港藝人們煅練身手的運動僅限於躲避狗仔隊,他們已經完全習慣了靠擺POST搵食,他們將所有天才都集中在臉部表情的訓練上。憑着他們不懈的努力,他們成功地提煉出一種表演形式,這種表演乃是一種將所有動態化為靜態,將所有肢體動作化為面部表情的一種特殊演藝技巧,這種技能乃是香港藝人所獨擅,當中的表表者是林峯。
對了,大家都知道了,韓國有KPOP,我們有CHOK!
大家都知道前幾年開始香港興起了0靚模文化,其實這也是同出一源的現象,也就是藝人們不再是什麼個性化的表演者藝術家,而是僅僅是作為紙板公仔,展示產品,供人拍照。你們千萬別以為0靚模有時也需要行來行去兼出聲就以為她們不是紙板公仔,就正如我們不能當TWINS左右調位踎低跳起以至於側身翻就是跳舞一樣。
雖然老實說,大家都已經對香港藝人跳舞早已絕望,不過不說可能大家不知道其實情況比想像中更嚴重。話說有報道指出,因為韓風勁吹,香港曾經多次嘗試模仿複製山寨一些跳舞組合,可惜都一一失敗。香港藝人缺乏跳舞世胞的現象引起了韓國人的注意並加以研究,韓國麗珍集團首席醫療師金大支先生通過高科技測試幾位前往韓國學藝的香港藝人,結果十分令人驚奇,他發現,香港藝人體內含膠質過重,導致手腦不協調,所以在跳舞方面的表現永遠都難以達標。
金大支已經將這種香港藝人不能跳舞這種現象定義為疾病,並正式特別命名”特別行動遲緩症候群”,英文為SARS(SPECIAL ACTION RELUCTANCE SYNDROME ).
如果這個研究僅僅是限於藝人,那麼我們很願意幸災樂禍,然而,研究最令人震驚的是,金大支的研究發現,香港藝人無論是基因和飲食,身體情況還是生活習慣均非致病原因,在韓國生活了三個月之後,他們身體的膠指數有明顯的下降,而有趣的是,當他們回到香港一個星期之後,膠指數又急速上升。
到這時,謎底已經解開了。金大支的結論指出,是香港的環境導致了香港藝人的這種類癱瘓症。雖然當中的運作機制仍然未能清楚。不過有一點很有趣的是,金大支的研究發現,幾位接受研究的香港藝人都有每日長時間收看蘋果動新聞和TVB以及上高登的習慣。Continue reading →